秋上楓紅染京都
--採光篇--
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楓葉的採光是指運用環境光源來表現楓葉，然而初學者往往只將注意力集中在楓葉主體上，而忽略了光影氛圍對作品的影響，所以若不想楓葉作品平淡無奇，就隨著「旗景數位影像」的攝影課程，開始學習楓葉採光的技巧吧！
文/圖 旗景班主任 連家雋
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選擇光源方向
場景中的光源與楓葉之間的位置，對作品的表現具有 "決定性" 的影響，所以楓紅採光的第一步就要依據攝影者要表達的內容來決定光源方向，而在楓紅場景中最常用到的三種光源，分別是順光、逆光、側光這三種光源。不過對於 "自然光源" 一般是無法調整光源位置，因此攝影者就要從改變 "楓葉" 與相機的位置來著手，使畫面中的光影符合創作的理念。底下是這三種光源的範例作品。
順光時，光線投射在楓葉的正面，這時可表現楓葉的 "色彩飽和度"，因此在拍攝前若楓葉的色彩相當鮮艷，則考慮以順光的角度來採光，這樣就能將楓葉的色彩表現的更加突出
(高雄．神護寺 Canon 5D、70-200mm F4 (200mm 拍攝)、
光圈 F4、快門 1/5、ISO 400)
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逆光時，光線來自楓葉的後方，除了可襯托楓葉的「造型輪廓」外，更可將楓葉的透光特性表現出來，甚至光影質感的陪襯中，間接散發楓葉的生命力
(京都．嵐山山區 Canon 5D、16-35 mm F2.8 (16mm 拍攝)
、光圈 F18、快門 1/4、ISO 100)
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側光的取景，建議可用廣角端來拍攝，並盡量將場景中的光影變化記錄下來，以添加畫面的立體感，避免照片過於平面
(京都．真如堂 Canon 5D、16-35 mm F2.8 (16mm 拍攝)
、光圈 F16、快門 1/4、ISO 100)
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考量直射光與散射光
楓紅的採光時，需注意光線為「直射光」或「擴散光」。若是直射光則有明確方向性，並且會在畫面中產生亮部與暗部的高反差，使暗部顯而易見，色彩變得較鮮艷，可用來表現陽光、明亮的楓葉作品。而擴散光就看不到光源照射的方向性，同時物體上的亮部與暗部分界較為平順，顏色表現略為平淡。透過這種軟調光的特性，可用來展現物體主體柔和的特質，以及創造陰柔、優美的楓葉畫面。 |
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從樹幹的亮部與暗部表現，可以看出明確的光影，顯然這是直射光的作品，同時也因為直射光的關係，可將楓葉表現的相當明亮
(嵐山．山區 Canon 5D、16-35 mm F2.8 (16mm 拍攝)、
光圈 F9、快門 1/30、ISO 100)
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優刻意選擇在接近傍晚拍攝，此時的光線相當微弱，加上天空佈滿雲層，所表現出來散射光效果，相當適合此畫面優美、放鬆、平靜的心情感受
(嵐山．祇王寺 Canon 20D、17-85 mm F4-5.6 (17mm 拍攝)、
光圈 F5.6、快門 1/20、ISO 400)
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控制光影的反差
楓葉作品的亮部與暗部反差，會造成視覺上不同的印象。當兩者亮度相差較大時為高反差，這會讓楓葉失去大多數的細節，但卻能展現作品鮮明而生動的視覺形象；相反的，當兩者亮度接近時為低反差，它能展現接近人眼看到的細節，為楓葉畫面烘托出平穩而靜寂的視覺情感。所以採光時，需注意取景畫面的內容是不是符合高低反差的光影效果，否則視覺上會有不協調的現象發生。
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高反差的光影效果，讓屋簷與天空的細節盡失，不過楓葉只需安排在接近全黑屋簷前，反而更加生動明確，完全不會因為場景中細節消失，而降低了畫面的可看性
(嵐山．常寂光寺 Canon 5D、16-35 mm F2.8 (16mm 拍攝)
、光圈 F6.3、快門 1/160、ISO 320)
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筆者看到此景時，發現少數幾片楓葉，與少許的黑色樹枝，加上畫面中的亮部與暗部之間的反差不大，因而決定用低反差的採光方式來表現此作品，好讓作品中平穩、靜寂的視覺情感隨著光影的影響而展現
(嵐山．山區 Canon 5D、70-200 mm F4 (200mm 拍攝)
、光圈 F5.6、快門 1/160、ISO 100)
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好看的狩楓作品，需有明顯的動人元素，而影響的原因有主體、構圖以及光影的表現，其中就屬光影最難掌握也非具體感受，因此您必須在採光時注意光影與主體的協調性，不斷體認採光的適當性，這樣才能楓葉的光影表現也會恰當，而傳遞出來的畫面，也才能觸動觀賞者的內心。 |
